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        2. 大明風華:明朝皇室劇裡的親情倫常

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          《大明風華》

          明朝選秀女註重身世,並不是說出身得多高貴,而是看重“清白”

          《大明王朝1566》劇照,黃志忠飾演海瑞

          雖然古裝劇面臨寒冬,但從市場需求上看,古裝劇一直以來都是受歡迎且容易出爆款的。作為今年屈指可數得以在衛視黃金檔播出的古裝劇,《大明風華》備受矚目。開播CSM59城收視率高達1.92%,這是今年電視劇首播的收視新高,雖然該劇口碑並不算理想。

          《大明風華》由知名導演張挺執導,湯唯、朱亞文、鄧傢佳、王學圻、梁冠華、俞灝明等人領銜主演。劇集改編自蓮靜竹衣的網絡小說《六朝紀事》,以歷經明朝六代皇帝更替的傳奇皇後孫若微的經歷為主線,展現大明王朝從初建王朝到國力鼎盛的那段歷史。

          作為少見的明朝皇室劇,《大明風華》緣何毀譽參半?

          明朝皇室劇不容易拍

          雖然明朝距離當下並不遙遠,但回想起來,以明朝為背景的古裝劇的數量並不多,聚焦皇室權謀或宮鬥的就更少瞭。古早一點的,有《大腳馬皇後》、《江山風雨情》、《永樂英雄兒女》、《傳奇皇帝朱元璋》,最為出圈的當屬《大明王朝1566》。這其實是一個挺有意思的問題,為什麼明朝皇室古裝劇不多?

          相較而言,清朝無論帝王權謀戲,還是宮鬥戲,數量很多、類型成熟。

          首要原因是,古裝劇市場也有慣性。清朝戲越多,觀眾就越熟悉清朝戲,觀眾越熟悉清朝戲,清朝戲就會創作得更多,創作鏈條更成熟,成本也低得多。久而久之,清朝戲的群眾基礎最雄厚,觀眾哪怕沒什麼歷史知識,也知道康熙、雍正、乾隆的關系,但你若問起《大明風華》中朱棣、朱高熾、朱瞻基的關系,很多人會一下子反應不過來。

          另一個客觀原因是,清朝不僅距離當下更近,作為一個大一統朝代,清朝各方面史料豐富且完備,民族關系也相對簡單。但明朝別的暫且不論,復雜的朝局鬥爭與民族關系就是創作上的一個難點。

          那為什麼不拍宮鬥戲?坦白講,很多觀眾對於清朝的瞭解,是通過《金枝欲孽》《甄嬛傳》《延禧攻略》等宮鬥劇。這又涉及到一個有趣的歷史背景,明朝後宮不僅妃子數量比清朝少得多,並且幾乎沒有什麼外戚勢力。

          《大明風華》第6集講到,太子妃張妍著手給兒子朱瞻基選秀女。太子妃在宴請秀女時就說道,“大明朝選秀女,首重傢世,讀書的也好,種地的農傢也好,隻要三代清白,姑娘願意,都可以請進宮裡來。”這樣的選秀女制度,跟清朝是完全不同的。像清朝如果是充實內廷或為皇子皇孫指婚,秀女都得出身八旗。

          這跟當時有明一代的皇帝普遍提防外戚有關。朱元璋意識到,“朕觀古往,深用為戒。然制之有其道,若不惑於聲色,嚴宮闈之禁,貴賤有體,恩不掩義,女寵之禍,何自而生?不牽於私愛,惟賢是用,茍於政典,裁以至公,外戚之禍,何由而作?”並形成一套管理後宮的體制,比如壓縮後宮編制,降低地位,嚴格管理。

          而在選妃制度上,為瞭避免妃子因出身高貴而憑借傢族勢力幹涉內政,明朝選秀制度規避皇室子孫與大臣聯姻,秀女們多出身貧寒。清代學者趙翼在《廿二史札記》中寫道,“明史載明祖之制:凡天子、親王之後妃宮嬪,慎選良傢女為之,進者弗受。故妃後多采之民間。”因此《明史》中的後妃,隻有極個別明初的後妃出身較高。

          也就是說,明朝的妃子出身不高,地位不高,皇帝對後宮的管理也非常嚴格,妃子們爭權奪利的情形要少一些,要宮鬥也沒那個“氛圍”。像《甄嬛傳》中華妃利用傢兄勢力鉗制皇帝,《如懿傳》中乾隆因擔心太後勢力讓人偷偷下藥讓舒妃絕育等情形,很難在明代的宮鬥劇中得到演繹。

          所以明朝的宮鬥戲很少。而如果像《大明王朝1566》這樣的權謀正劇,也有很大的挑戰。雖然現在《大明王朝1566》以9.7分的高分成為豆瓣國產劇最高分,但它2007年在湖南衛視播出的時候,創下收視新低,並且之後很長一段時間難以重播。

          因此,明朝皇室劇並不容易拍。走嚴肅的正劇權謀路線,很容易觸碰到敏感區,並且觀眾也常是“葉公好龍”,那些嚴肅好劇豆瓣叫好聲一片,但往往收視啞火;如果是走宮鬥戲路線,又缺乏足夠的歷史依據。

          淡化權謀,凸顯日常

          瞭解這個背景,就能理解《大明風華》的風格選擇。

          《大明風華》以靖難之役開篇。朱棣於建文元年起兵反抗,建文四年攻下帝都應天,朱棣稱帝,是為明成祖。

          朱棣是朱元璋的第四子,《明史》說他“智勇有大略,智慮絕人,酷似先帝”。朱元璋也對他寄予厚望。朱元璋在分封諸王時,朱棣就藩北平,北平當時可是明朝重地,既是重要的經濟中心,也是抵抗殘元勢力的前沿,由此也可見朱元璋對朱棣的信任。因為“立嫡立長”的沿襲,雖然朱元璋並不滿意長子朱標,還是立他為太子。洪武二十五年,朱標病死,儲君之位本應由朱標的嫡長子朱雄英繼承,但朱雄英幾年前也病死瞭,所以朱標的次子朱允炆立為皇太子,也就是後來的建文帝。有史料說,朱元璋也動過立朱棣為太子的念頭,但礙於朱棣是第四子且朝臣反對,不瞭瞭之。建文帝即位後,為瞭集中權力,一口氣削奪瞭五個藩王,叔叔們流放的流放,處死的處死,搞得人心惶惶。燕王朱棣雖未被削藩,但手中勢力也漸漸被剝奪,面對危境,朱棣起兵造反,開始瞭靖難之役。

          《大明風華》雖然以靖難之役切入,但整個權謀爭鬥被壓縮到極簡,僅僅以開篇15分鐘交代緣由,讓女主角孫若微與女二號胡善祥成瞭親姐妹,並且她們是靖難遺孤。也因此,孫若微與男一號朱瞻基一開始是仇人。

          而從第2集開始,《大明風華》的一條主線便成瞭明成祖朱棣的傢庭生活,主要講述朱棣與他的三個兒子——大兒子朱高熾、二兒子朱高煦、三兒子朱高燧,以及長孫朱瞻基的日常生活。

          比如朱棣與太子朱高熾的關系。從一些史料上看,朱棣的確是不喜歡朱高熾,他最看重的是朱高煦,最疼愛的是三兒子朱高燧。朱棣不喜歡朱高熾,除瞭朱高熾體形臃腫不討喜,個性和善與朱棣不同外,主要還是皇帝對於太子的天然提防,既信任太子,又擔心太子削弱自己的權力。何況朱棣的皇帝是奪來的,他尤其警惕太子奪權。

          歷史上,朱棣對朱高熾的打壓體現在多個方面,比如朱棣即位後,將近兩年才立太子;立完太子後,通過各種理由持續削弱太子的羽翼;縱容朱高煦以各種手段詆毀構陷太子……可以說,父子關系更近乎君臣關系,大概就是《鶴唳華亭》中蕭鑒與蕭定權父子關系的版本,隻是鬥爭與虐心程度不同。

          但到瞭《大明風華》,皇室日常簡直就是“搞笑一傢人”,輕松活潑為主,權謀爭鬥被極大稀釋。梁冠華飾演的朱高熾,挺肥挺圓的,他的個性可愛、敦厚,一點太子的架子都沒有。與太子妃的日常生活,就跟平常老夫老妻鬥嘴一樣,你來我往又接地氣。

          劇中朱棣對於朱高熾,的確是提防與打壓為主。但劇情的表現,倒不是《鶴唳華亭》那樣,皇帝給太子挖坑跳,變著法子讓太子痛苦難受,它更近乎一個嚴厲的父親對於一個個性軟弱的兒子的不滿,知道兒子個性軟,也怕自己,反復試探捉弄兒子,把他當受氣包。比如第2集,朱棣遠征回朝,太子結束監國,監國期間朱高熾將今年軍隊冬裝的軍備拿去安置百姓瞭,太子來瞭,朱棣也隻是對軍官們嘲諷瞭太子一句,“你們都知道,太子是個摳磚縫的”。無論是朱棣的表情語氣,還是太子的表情,像是傢常的訓斥,而不是一般皇室劇的肅殺氛圍。

          第9集,朱棣遭到刺殺,他懷疑可能是兒子幹的,對三個兒子一番敲打,甚至懷疑太子。第10集,他下令錦衣衛來到東宮抓瞭太子府的屬官。這在史書上是有依據的,但劇集的處理是一筆帶過,太子也不太當回事,心態好得不得瞭。

          淡化權謀的一個更顯著體現是,朱高煦的一次未遂的謀反。歷史上,朱高煦征戰沙場、立下赫赫戰功,他瞧不上太子,也不滿於朱棣立朱高熾為太子。在朱棣打壓朱高熾期間,為瞭奪權,朱高煦沒少添油加醋。永樂十五年,因朱高煦暴露出武裝奪權的司馬昭之心,引起朱棣震怒,下令囚禁朱高煦並打算將他廢為庶人。在太子的求情和力保下,朱高煦才保住爵位,強令就藩。

          《大明風華》第4-5集,就影射到這一段歷史。朱高煦早就該就藩,但他覬覦太子之位,遲遲不動身,於是朱高煦與朱高燧打算逼宮。他們計劃三更時分,朱高燧把皇宮旁的火藥庫炸掉,制造混亂,而朱高煦趁著京城換防的時期,調動自己的軍隊入城,拿下皇宮,事情就辦下來瞭。

          但朱棣早就把一切看在眼裡。朱高煦進不來火藥庫,聖旨在那邊等著他,他趕緊掉頭離開;朱高煦開城門,朱瞻基也早在那等著他,告訴他城樓上有幾千禦林軍,朱高煦很識相,軍隊未進城。與此同時,朱棣搬著椅子在宮殿門口坐著,看朱高煦的軍隊是否會進宮。

          一次本來可濃墨重彩、性質也相當嚴重的奪權事件,在劇中被處理得如“杯酒釋兵權”般雲淡風輕。

          第6集,朱棣把三個兒子都叫過來,讓幾人發誓,以後都不準殘害同胞兄弟。朱棣開始訴說起當年的苦,說著說著就動情淚流,對太子說“老大,你最辛苦瞭”,對朱高煦說“爹給每個給你治傷的醫生升官,怕他們不好好給我兒子治傷”,對朱高燧說“你走路我聽得出來,你腿上有箭傷”……最後叮囑三個兒子,別鬧來鬧去,別折騰,“將來史書上寫一筆,我朱棣是惡人,兒孫都是好人啊,把我打到地獄裡去,我也高興。”

          這一場戲,王學圻演得極好,這也是一個影視劇中罕見的朱棣形象。

          歷史上對於朱棣的評價有些兩極,他爭奪皇權,對於建文舊臣及靖難傢屬的殘暴對待,以及一些暴戾行為,歷來遭受一些史官批評。但朱棣同時也“千古一帝”,他在位期間勵精圖治、知人善任、躬行節儉,創下一個文治武功的盛世。有人認為他在位22年,所做的事比封建社會任何一個帝王都多,從改造和新建北京城、修《永樂大典》、疏通大運河,到六次派遣鄭和下西洋、通使西域,內外擴張都取得瞭一定的成就。

          朱棣的功過是非各有評說,但就《大明風華》來說,朱棣的形象整體是正面的,並且,他立得住。劇中既有表現他勤政務實的一面,比如第4集,朱棣跟朱瞻基說起他的所有未瞭心願後,問朱高熾私下怎麼說他的。朱瞻基說,我爹說“您是想一代人把三代人的事都給幹瞭,把大傢夥兒活活累死”。更關鍵的是,這個朱棣有“人味兒”瞭,除瞭觀眾對於帝王的一般想象,比如集權、強勢、計謀深沉等,劇集也呈現出他內心中的柔軟與懼怕。

          懼怕則在於兩點:一,他篡位才坐上龍椅,他擔心他的兒子步他的後塵,朱傢的殺戮不會停下來。前文提到的對三兒子少見溫情地掏心掏肺,讓他們立下毒誓,就是源於此。

          其二,他擔心史書對他的評價,他擔心死後的報應,他的殫精竭慮也是自身帝位合法性與正當性的一種證明。比如第1集,他趕走瞭建文帝之後,拉著小孫子坐到金鑾殿的房頂,流瞭兩行淚對孫子說,“從今天起,爺爺是萬古不易的賊瞭,我好悔”。第4集,他做噩夢夢到朱元璋要砍瞭自己,他娘也受到連累,夢醒後他跟老和尚姚廣孝說,擔心他娘在地底下受罪。第6集,他更是直接對姚廣孝說,做夢夢到他爹朱元璋,“心裡怕得要死啊,難道我一生的功績,洗不清我的罪名?”……這些都讓朱棣與傳統的帝王形象不同,更像是一個威嚴又慈祥,且隨著年歲漸長對死亡有更多恐懼的老爺爺。

          可見,《大明風華》將權謀置後,凸顯皇室日常與帝王人性化的一面,是可行的編劇策略。

          令人詬病之處

          那為什麼《大明風華》在網上還是遭到很多觀眾的詬病?

          主要有兩點。一則,雖然皇室日常這條線思路不錯,但《大明風華》的重頭戲是孫若微的大女主戲,雖然編劇說隻是利用孫若微串起歷史雲雲。無論是哪一個訴求,目前看來,大女主這條主線還沒有撐起來。

          作為文藝片女神,湯唯給觀眾的感覺是,她有一種高貴典雅清冷的美,李安曾說湯唯有一種過去國文教師的感覺,確實如此,湯唯的氣質很適合那種文藝、內斂又心思重的角色。每當角色的個性顯得活潑,湯唯的戲就顯得尷尬。湯唯在采訪中曾說,“我感受到的,我就能演到,我感受不到的,我真的演不到。我沒有技巧,沒有捷徑,我隻能走到人物的內心世界裡面,感受她的喜樂。”

          在《吹哨人》裡她的演技短板就體現出來瞭,《大明風華》是徹底暴露瞭。她飾演的孫若微,角色形象來講是很討喜的,活潑、有義氣、果敢又有點軸。但湯唯的表演不怎麼入戲,很像是湯唯在用力過猛地表演活潑,而不是角色本身的個性。竊以為,湯唯的肢體動作有挺大的問題,有點僵且動作幅度很大,缺乏一種自然細膩的流暢感,所以每次她活潑起來,總是搖頭晃腦、甩手跺腳的,表情變化很大,讓人感覺略別扭。

          劇中她和朱亞文的對手戲很多,本來應該冒粉紅泡泡的一些情節,總覺得火花不足。朱亞文的演技沒有問題,隻是他的著裝、表情加上他為瞭表現活潑與狡猾刻意變“陰”的聲調,有時不免令人覺得略像廠公。

          撇開湯唯不說,從人設來看,宮鬥這條線就有老套的嫌疑。歷史上孫若微和胡善祥都有原型,孫若微是山東永城縣的主簿之女,胡善祥的父親是錦衣衛百戶。但在劇中,她倆都成瞭禦史大夫之女,是親姐妹,且都是靖難遺孤。她倆先後成瞭皇後,姐妹共侍一夫,也許“宮中姐妹必然翻臉”的戲碼很快上演。雖然古裝劇可以這麼改編,但該劇宣稱是“正劇”,還說什麼人物的籍貫、出身等與事實相符,結果為瞭老套的宮鬥看點這麼改,有點說不過去。

          《大明風華》受到詬病的另一個點是,該劇從服化道到臺詞,存在不少歷史錯謬。比如第2集,朱高熾對朱棣說瞭想讓出太子一位,想回順天去,朱棣問他,是不是要回順天培植自己的力量,“起兵勤王,把朕逼走”。“勤王”是起兵救援君王,而不是謀反的意思,這裡用反瞭。再如第8集,朱瞻基恐嚇孫若微,“罪臣的子女要發配邊疆,為披甲者奴”。“披甲者”雖然是指軍人,但“為披甲者奴”主要是清朝流刑一種,意思是給邊疆士兵為奴,清朝劇常常有這樣的臺詞“發配寧古塔,與披甲人為奴”,清朝以前,罕有提及。

          如果這是一部戲說劇,觀眾可能還會降低期待,但大張旗鼓宣揚是“高端歷史正劇”,就怪不得觀眾挑刺瞭。

          當前《大明風華》豆瓣評分6.7分,大抵符合這部劇的水準。稀釋權謀、凸顯日常、適當宮鬥的策略,是明朝劇包括其他朝代的古裝劇可借鑒的。但既然不是架空,而是真實朝代真實人物的古裝劇,創作者一定要更嚴謹些,類似歷史錯謬、名不符實等弊病,還是應該規避的。

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